【#抽獎活動】
『#地下電影 X 時報出版思潮線 ,送你看《#黑盒子裡的夢》』
隨著三級警戒降至二級,美術館、博物館、電影院、表演場館、社教機構、文化中心等藝文場地,皆在「適度鬆綁」的名單內,也代表「實體」人潮將逐漸回籠,電影業者也隨即便發布相關映演檔期。
這段期間諸如《黑寡婦》、《叢林奇航》、《自殺突擊隊:集結》等商業大片重新回檔,但在此前卻不幸傳出電影院的確診案例,因此「微解封」之後,進不進電影院成了觀眾心中的難題。然而,大家有相對更加穩健的選擇,例如宅在家中與串流為伍,或是選擇一本電影書籍度過靜謐下午。
由單篇影評匯集而成的書籍《黑盒子裡的夢》,書介這樣寫道:「深愛電影,也認真看電影,為不負影院裡的流連時光,影癡男孩彭紹宇提筆寫下這本私人觀影筆記。曾受邀書寫多個觀影專欄,他的觀看範疇豐富多元,對影視動向、時事議題擁有敏銳的觀察。他的文字則具敏感共情的性格,擅於捕捉人物間埋藏的幽微互動,憐惜故事背後勾勒的細密情思。是彭紹宇的第一本書,也是電影之愛的具象示現。」
作者彭紹宇是我在金馬影展亞洲電影觀察團的同屆成員,猶記得當年評審會議他的話不多,但後來發現,他想說的皆寄託於指尖筆桿中,字裡行間能窺見他對電影、文字的熱愛,猶如每個嘗試撰寫影評的寫作者,電影,或是播映電影的黑盒子是生活的養分之一,而這樣的養分便化為靈感泉源,我們都試圖透過文字抒發己見,並希冀在亂世之中找到一絲安身位置。
《黑盒子裡的夢》共收錄 40 篇觀影筆記,包含《燃燒烈愛》、《小偷家族》等日韓作品;也有《婚姻故事》、《愛在》三部曲等歐美作品,更有《陽光普照》、《返校》、《刻在你心底的名字》等近年重要的台灣電影,此外另有兩本書的閱讀心得,以及兩篇各別分析《寄生上流》、《國際橋牌社》的產業現況文章。
相信上述內容,能提供讀者對於日韓、歐美、台灣等院線電影有更進一步的了解。不妨趁著居家防疫的生活狀態,放慢自身步調,或許透過《黑盒子裡的夢》能開啟觀者/讀者對於「電影」或是「影評」的另一種想像。
🎬只要完成下列步驟,就有機會獲得《黑盒子裡的夢》乙本。
🔺活動日期:2021/8/11(三)- 2021/8/17(二)
🔺參加辦法:
Step1. 按【地下電影】粉絲團讚,按讚此篇 PO 文,並公開分享。
Step2. 於此篇 PO 文底下 TAG 一位朋友,並留言回答:「為什麼喜歡看電影?」
🎬完成上述步驟,將抽出 2 位幸運粉絲各獲得《黑盒子裡的夢》乙本。
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●活動將於2021/8/18(三)抽出得獎名單,公布於本則貼文中。
●本活動因不可抗力之特殊原因無法執行時,主辦單位有權決定取消、終止、修改或暫停。
小偷家族 成員 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳解答
電影院開放在即,似乎過往的生活也不是那麼遙遠了,希望可以趕快迎來屬於今年的夏日電影,今天先回過頭來看看 2018 年的也不錯,炎炎夏夜,開瓶啤酒,配一部是枝裕和的《#小偷家族》。
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以竊竊私語取代大聲咆哮,以不慍不火取代怨天尤人,頻繁出現的逆光畫面與無處不見的陽光灑落,勾勒出整部電影的溫暖調性,然而卻不如表現上看似如此平靜美好。是枝裕和說的是一言難盡的殘酷現狀,映照出大城市的繁華表象下,千瘡百孔卻透得了光的悲傷故事。
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「一般人是無法選擇父母的,但像這樣自己選的父母,牽絆應該更強吧,我可是選擇了你唷。」
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這個東拼西湊的家庭一窮二白,什麼都是偷來的,偷來的家人,偷來的食物,偷來的用品,偷來的快樂,偷來的美滿,偷來的幸福,卻在這些同甘共苦的艱困生活裡形成毫無血緣關聯的緊密牽絆。頻頻遊走在光影交會之處,猶如是非模糊的灰色地帶,讓我們重新定義苦與樂,並反思何謂真正的家庭價值與社會價值。
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此棟被高樓大廈環繞的老宅,一家六口彷彿三代同堂擠在小小的空間裡,窮得家徒四壁,苦得到處行竊,每個成員都有巴不得拋下的過去,有些人出入工地,有人打打零工,也有人從事特種行業,靠著微薄的收入、奶奶的老人年金,和無傷大雅的偷搶拐騙勉強維持生計。
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因為那不忍人之心,一個寒冷的夜裡帶回一個年僅四歲、傷痕累累的無助小女孩,整個家庭增添了色彩,也帶來潛伏其中的危險。一方面於緊密而真實的互動中感受到片刻的珍貴幸福,猶如那夜一起圍爐的火鍋,那場只聞其聲的煙火,那幕牽著手在海邊開懷嬉戲的天倫之樂。於世俗標準之外,這是一個家庭應有的模樣,但另一方面,自始至終都沒人願意正視任何關於綁架或誘拐的犯罪問題。
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是枝裕和敘事,一個畫面就是一個故事,探討之處不像道德的天秤,而是持續搖晃的鐘擺,在好與壞、對與錯之間形成一種平衡的微妙和諧。這份和諧卻能溫柔點出複雜亂象,不疾不徐溫潤地端詳著社會底層,波瀾不驚淡然地關懷著不起眼的角落。以寬厚寫實的鏡頭語言,從善的觀點看待惡的行為,道出層層表象剝離之後比血緣還深的羈絆,素昧平生的無助身影在同個屋簷下相視而笑,於樸實無華的日常相處中自然攪動觀眾的波心,不帶一絲刻意,沒有一點矯情。
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往往特別諷刺,經濟環境優渥的富裕家庭裡看不見愛,而捉襟見肘的貧窮人家卻流動著安貧樂道、同甘共苦。當我們一無所有時才深刻體會到,從他人那裡得到的愛方是生能帶來,死能帶走的人生重量。
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有些電影是一層一層剝開才看見人性的溫暖,而《小偷家族》則是反其道而行的一層一層暴露人性的缺陷。其實看看這幾位大人,會發現手腳不乾淨的原因也漸漸在中後半段顯露出端倪,然而這樣的社會百態,更是一種無法突破的惡性循環。是枝裕和的電影語言無法將是非黑白一分為二,真實世界也不出如此。他們曾經失手奪走人命,眼紅老人年金,持續收取紅包,教導孩子偷竊,有些行為已經超出小惡的範圍,包括偷來的一切,有一天都需要連本帶利吐回去。
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後段穿插著的審問和自白,不只是演員們紮實演技撐起的深度,更尖銳剖開了社會底層的貧窮原罪與生存困境。這些人所面對的根本問題沒有任何一個外界的力量可以協助與改善,充其量只是貼上更多讓人抬不起頭的標籤,剩下的還是兩對依然不知該何去何從的無助雙眸。
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「如果做的好,為人父母本身就是一種英雄之舉」,而孩子是個機會,讓我們能夠變得更完整。祥太和尤里的出現,在犯罪與教育之間即使讓大人心有餘而力不足,相信也確實令非親非故的他們成為比過去更好的人。祥太開始明白,眼前這對叫不出口的父母是有可能丟下自己一走了之的,但是他們也未曾怪罪過他讓整個家庭四分五裂,反而告訴祥太可以解開自己身世之謎的種種線索。當孩子長大的時候,就是有權決定自己人生方向的時候,無論過去或是未來。
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故事從孩子開始延展,也由孩子帶出深遠的餘韻,持續在觀眾的內心與之共鳴綿延傳散。一邊是祥太不敢回頭的目光與默念在嘴裡的一聲爸爸,另一端則是尤里渴望陪伴的望眼欲穿,費盡力氣終於探頭出去,卻都盼不到那份曾經如此緊密的愛與羈絆。有形的東西可以討回可以歸還,但無形而真實存在過的幸福,是每個人無法抹滅的人生印記,也是那一聲小心翼翼輕描淡寫的閒聊問候,撫慰了人世間的種種缺憾,家的缺憾,愛的缺憾,欲說還休的缺憾。
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是枝裕和以成熟的視角寬厚的態度探討所謂「家庭」對於每個孩子與整個社會的重要性,外界眼光對於一個失能家庭的定義太過僵化狹隘,像是情感的牽絆、心與心的觸碰,這些深層的依賴都是旁觀者眼裡物質條件、經濟環境所無法丈量的,不同於《當愛不見了》對於冷漠自私的無聲控訴,《小偷家族》以獨特的面貌猶如灑落枝葉縫隙的陽光般探問社會千瘡百孔的朦朧姿態。
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大時代的悲哀毀壞了既有的家庭形態,在冷漠疏離而扭曲的都會天空底下,破碎的家庭比比皆是,處於人聲鼎沸的孤獨街頭渴求的也只是一個陪伴,因此以各種形態打散再重新排列組合。而具備生孩子的條件並非也有為人父母的資格,但想來這也不是三言兩語如此簡單的事情。所謂血濃於水的情感連結可能逐漸瓦解,但在逆光的溫暖穿透中卻能看見同是天涯淪落人之間發自內心的笑靨、真誠以待的擁抱與彼此陪伴的慰藉。
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或許無論有無血緣關係的存在,家本身就是一個易碎品,而是枝裕和輕輕的提起,重重的放下,這份問不了是非的愛所帶來的短暫救贖,其實強烈到足以拯救孩子的一生。
小偷家族 成員 在 政經八百 Facebook 的精選貼文
#政經八百政治標記
〔#你的美國片不是我的美國片#淺談金球獎資格爭議〕
去年韓國導演奉俊昊執導的《寄生上流》在美國奧斯卡獎上橫掃四座大獎,不僅成為韓國首部榮獲殊榮的電影,更是奧斯卡92年來頭一遭將最佳影片頒給非英語電影,締造歷史的同時也引起大眾對於韓國電影的關注。
隨著各大電影獎季開跑,又有一部具有韓國色彩的電影吸引了大眾目光。那便是韓裔美籍導演Lee Isaac Chung的半自傳式電影《Minari》。
《Minari》以1980年代移居美國阿肯色州的韓國移民家庭為題材,講述他們落地生根、追尋美國夢的故事。
主演的尹汝貞憑藉此片,至今已橫掃20多個美國各大電影演技獎項,問鼎奧斯卡影后的呼聲相當高,領銜主演的Steven Yuen與韓藝璃亦是被提名的熱門人選。
▌爭議起於何處?
然而,去年12月,電影盛事-金球獎的主辦單位HFPA卻決議,由於《Minari》片中一半以上對白不是英語而是韓語,所以必須歸類為外語片,只能競爭「最佳外語片」,而無法角逐最大獎「最佳戲劇電影」。
消息一出,引發無數亞裔演藝人士的抨擊,並激起影壇對於何謂「外語」、「美國電影」的激烈討論。
▌雙標的金球獎?
雖然這樣要求語種的規定,在諸多電影獎項中並不少見,臺灣的金馬獎也要求片中二分之一以上對白須為華語。同為今年報名金球獎的的西班牙語作品《痛苦與榮耀》和去年的《寄生上流》、《小偷家族》等片都因為同樣的標準而只能被列入最佳外語片獎項。
這套標準看似行之有年,但這次卻踢到鐵板的主因在於,金球獎過去曾讓《火線交錯》及《惡棍特工》兩部英語對白也未達到一半的作品入圍最佳影片。《惡棍特工》 僅有約3成的台詞使用英語,而片中有大量的西語、法語和阿拉伯語的《火線交錯》甚至還成功獲得最佳影片,顯然金球獎在這項標準的認定上,可說是充滿「彈性」。
這樣的裁量空間來自金球獎本身的決議機制。
依規定,各大片商可以替自己的作品報名各種獎項,而這些作品是否擁有被提名的資格,則是由主辦單位 HFPA 的成員投票認定的,因此只要投票成員沒有推翻結果,即使作品有未符規定之處,也不會喪失被提名的資格。
根據美國媒體《Variety》的報導,《Minari》就是在這個決議的環節被剔除於大獎的角逐隊伍之外。
因此,按照《火線交錯》及《惡棍特工》的先例,同樣是台詞以非英語為主, HFPA的決定似乎不那麼站得住腳,甚至被質疑隱含對亞裔的歧視,因為《Minari》不比另外兩部片有布萊德彼特、凱特布蘭琪等好萊塢白人影星的加持,主要演員多為韓國人與亞裔美國人。
▌不夠「美國」的美國片?
那麼被金球獎歸類於外語片的《Minari》,該歸類為韓國電影嗎?多數人的答案應該都是否定的。
如同華裔美籍導演王子逸所言:「我今年沒看過比《Minari》還美國的電影」,《Minari》全片在美國拍攝、男主角、導演及監製皆為美國人,甚至連製片公司也都是土生土長的美國公司。
在隔壁棚奧斯卡的認定上,《Minari》也不被認為能代表韓國角逐最佳國際電影,韓國今年派出的衝奧作品是《南山的部長們》。
因此,這部徹頭徹尾都該被歸類為美國國內電影的作品,難道就因為使用語言的不同,而該被界定為是「外國的」電影嗎?這樣的疑慮不禁使影壇開始思考,究竟怎麼樣的電影,才能夠算是「國內」電影呢?
▌隔壁棚怎麼做?
至今,金球獎官方仍未有相對應的回應,但根據《好萊塢報導》的消息,HFPA並未有放寬規定的念頭,甚至有風聲指出相關規定在未來可能會被限縮得更為嚴格,並且永遠不可能參考奧斯卡獎的規定。
奧斯卡獎,是怎麼做的呢?誠如大家所熟知的,奧斯卡最佳影片去年被《寄生上流》抱走,代表著奧斯卡並無最佳影片語種的條件限制,而且電影可以同時角逐最佳影片和最佳國際電影兩個獎項,這是在金球獎不會看到的。
不過規定雖是如此,但在去年之前,奧斯卡九十多年歷史中,僅有10部非英語電影入圍過最佳影片獎,而且都鎩羽而歸,當中包含了台灣導演李安的《臥虎藏龍》和墨西哥導演艾方索·柯朗的《羅馬》等。
這也讓此獎項長期被譏笑為是「奧斯卡最佳『英語』片獎」。直到去年,才讓奧斯卡有了洗刷嘲諷的機會。
▌反思
金球獎的爭議看似遙遠,但我們也不妨思考,同樣有著語種限制的金馬獎,能夠避免衝突的產生嗎?
目前已有將近70萬的新住民生活在臺灣的土地上,加上子女的話人數更超過百萬。
有朝一日,若是這些「臺灣人」想要以自身的移民故事為題來拍攝電影,導演、演員、製作公司皆為臺灣人,只不過電影多數的對白並未使用華語,那按照金馬獎如今的標準,這部作品拍得再優秀,也沒有競爭金馬最佳影片的機會。
屆時,你會是以什麼樣的態度,看待這樣的規定呢?
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