【金馬57影展綜合短評與回顧】
世界上其他影迷恐怕很難想像,在台灣這塊小小的島國上,竟然還能夠如此蓬勃地舉行著實體影展,而且還不只一場。從春季取消的「金馬奇幻影展」,隨著疫情逐漸受到控制、人們也逐漸習慣於審慎樂觀的防疫生活,從暑期的「金馬經典影展」、「台北電影節」陸續開出票房佳績,直到秋季的女性影展、酷兒影展、高雄電影節、桃園電影節等,接續綻放。
而作為一年一度的壓軸大場,第57屆金馬國際影展共選映176部電影、453個場次,並在預售開賣後不久便突破了六萬多張票售出的佳績。與此同時,《刻在你心底的名字》、《孤味》、《親愛的房客》、《無聲》等國片,也如接力賽般,一一締造過往幾年難以想像的票房佳績。除了影迷們「報復性消費」、「抱復性看片」的心理因素之外,也更加印證了影院電影經驗的不可取代性。
本屆金馬影展以開幕片《#同學麥娜絲》拉開序幕。老實說,身為黃信堯導演前作《大佛普拉斯》的粉絲,這部探討四名中年男子的渾沌與失落,並沒有打中我的心。即便畫面變得咖樂佛、演員也都是一時之選,但故事的核心主軸並不清晰。焦點在四名角色之間輪轉,偶有亮點但缺乏收束力道,以致於整體達成的效應並沒有大於各部的加總,不免可惜。
類似題材的丹麥奧斯卡代表《#醉好的時光》則可以作為一個優異的對照。同樣聚焦四名中年發福、人生走入胡同的臭異男,《醉》以輕鬆詼諧的筆觸帶出了北歐國家日益嚴重的酗酒問題,但卻又不帶批判地直視了酒精「能載舟、亦能覆舟」的真實。麥滋米可森最後一段豁出去、「我們都曾年輕」的瘋狂舞蹈,為角色們帶來心靈的救贖,也示範了一個好結局的重要性。
說到狂舞,本屆閉幕片由兩部港片擔綱——《狂舞派3》與《手捲煙》。《#狂舞派3》為《狂舞派》的續集,並以續集電影罕見的聰明、具備充分自我意識的後設方式,為整個《狂舞派》宇宙拉高視野和高度。除了將消失的《狂舞派2》完美鑲嵌在電影之中,也積極面對明星光環、藝術創作的獨立與商業性、都市再造與社區文化意識等議題,甚至直接指控「地產霸權」對在地居民的生存權和自我認同的侵蝕,帶出背後更龐大的,對香港這塊土地的一個深深期許和警鐘。然而,或許是野心太大或是剪輯倉促,敘事上確實略嫌雜亂(竟還穿插了一段類似嘻哈文化緣起概論的紀實影像),最後的反高潮也不免令人有些不勝唏噓。
另外一部閉幕片《#手捲煙》則是演員導演陳健朗的首部長片作品,帶著傳統香港幫派電影的氣息,整體執行相當沉著穩當,選用不同族裔的演員代表「新香港」也頗有新意。與 2018 拍攝完的《狂舞派3》相比,這部在今年疫情期間拍攝完成的作品,更展現了香港現今日益嚴峻的社會景象。儘管故事仍是走商業類型路線,但在追逐戲和動作場景都有非常好的掌握(一場一鏡到底的打鬥戲,簡直媲美《捍衛任務》等級),林家棟氣場凌厲的演出也極具說服力。
今年金馬最讓我驚豔的作品,同樣也是一名新導演之作。馬來西亞導演張吉安以兒時回憶,雜揉著馬泰邊界的鄉野奇譚和神怪信仰,交出了一部介於恐怖片和愛情片之間的《#南巫》。它排除了俗爛恐怖電影中常見的突嚇畫面,或刻意懾人的音效,完全以鄉間的死寂和空曠,和自然光的閃熠和侷限性,搭載著傳統皮影戲和宗教儀式所使用的樂器作為配樂(配樂也是導演本人所作,才子來著),讓人完全深陷其中的詭譎氣氛,看得非常過癮。張吉安在蔡明亮和阿布查邦的夾擊下硬是竄出一股生猛強勁的影像生命力,攝影、聲音、場景、演員、劇本面面俱到,甚至還隱約帶出了當地多元族群和信仰的矛盾隱喻,是一鳴驚人的優秀之作,也是華語電影圈一個響亮的獨特新聲。
另一部私心非常愛的作品,則是由旅美中國導演趙婷所拍攝的《#游牧人生》。趙婷承襲了她先前拍《重生騎士》的素人調度功力,讓奧斯卡影后法蘭西斯麥朵曼完全融入美國中西部一群逐工作而居的新游牧民族,講述著一個後金融危機時代的破碎美國底層群像。趙婷以不可思議溫柔視角和人文關懷,去貼近這群不得不放下一切、堵上一切而驅車上路的人們。一部同時關於孤獨和連結的電影,溫暖不帶批判地看著生命中來去的過客,那些肩負著人生的包袱同時逐漸放手釋懷的孤魂,以及那些尋找歸屬和歸宿的人。日出日落、生生不息。好喜歡大量的自然光、天地蜉蝣般的遠景、仰望千古的星空與恐龍。《游牧人生》是今年我最愛的電影之一,趙婷也證明了她既不是溫溫德斯,也不是泰倫斯·馬利克,她就是趙婷。
其他幾部也還算喜歡的作品也約略帶過:《#小狼居家守則》像《歡迎光臨奇幻城堡》,談美墨邊界新移民與兒童的生存悲歌。兩位年輕演員的表演自然且靈性十足,但最後的結尾顯得有些太便宜行事。《#靜寂的鼓手》絕對是明年奧斯卡最佳音效獎的一大競逐者,透過音效設計讓觀眾模擬聽覺障礙者以及電子耳蝸使用者的世界;Riz Ahmed 交出從影以來最佳演出,整部片也很成熟地處理一段感情如何被創傷經驗給影響,Mathieu Almaric 煮的早餐也讓人食指大動。《#親愛的同志》彷彿用帕威·帕利科斯基的攝影美學,帶著一種肯洛區的精神,講述著蘇聯政府迫害人民的故事。這類作品看多了,但這部片的巧思是透過共產黨一名高層女主管作為主視角,同時又有許多諷刺與幽默注入其中,讓人看得津津有味。倒是結尾從民族情懷談回私人親情,顯得有些做小了。
即便兩者的切入角度和想傳遞的意念不盡相同,但《#默愛》接在去年的《燃燒女子的畫像》後問世,先天上就有些吃虧。然而相比《燃燒》,《默愛》仍有其可看之處,像是更樸實無華的日常描述,以及更充滿曖昧模糊地帶的情慾流動。凱特溫斯蕾的一記回眸眼神就能打動人心,可惜瑟夏的發揮空間就比較少,但整體而言還是賞心悅目、從容不流俗。《#Gunda》是一部奇妙的黑白紀錄片,沒對白沒配樂,拍的是農場上的豬、雞、牛。有的時候像在看蔡明亮電影,會自己腦補許多情境進去,就算沒有情節,黑白攝影也是極美。
而影展當然少不了補看一些經典老片,能在泰坦廳看《#恨》和《#蠻牛》(aka 馬丁的費里尼式渣男物語),真是一大享受,那個攝影美學真是橫空出世而歷久不衰。《#驚魂記》雖然以現今來看,一些解離人格疾患的病理和最後的 man-splaining 顯得有些不合時宜,但考量到創作年代,那真的是無可挑剃的完美經典。而侯孝賢的《#童年往事》、《#戀戀風塵》,甚至是枝裕和的《#電影映照時代:侯孝賢與楊德昌》,也都讓人一頭栽進了上個世紀的台灣風景。充滿生命力的小人物故事,以及跨越時間的成長甘苦,都澆灌著這塊土地以及在此成長的新一代影迷。
本次金馬大概看了二十部左右,蠻慶幸大致而言都沒有踩到什麼雷。老實說,除了信義遠百電梯的撲朔迷離之外,我還挺喜歡在信義區跑影展的。然而,也因為看了很多晚上九點多的場(苦命上班族),因此回到家通常都是匆匆洗洗睡,沒有太多時間分享心得與影評。受限於排場衝突與時間有限,今年還有些沒看到的口碑佳作,像是新加坡的《#男兒王》、菲律賓的《#校園塗鴉派》,以及紀錄片《#迷航》、《#佔領立法會》等等,希望之後都能再陸續補上。
今年各位有看到什麼喜歡的、或是大雷的,都歡迎在下面分享一下喔!
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#金馬影展 #金馬57
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大佛 普 拉 斯 短評 在 XXY 視覺動物 Facebook 的最佳解答
【本週新片 / 短評推薦】 2020年十一月 第三週
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金馬獎即將在本週末登場啦!敬請期待我們禮拜六下午的直播討論唷!
以下是本週院線新片的短評整理;記得戴上你的口罩,進電影院支持一波!
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▶《同學麥娜絲》 Classmates Minus
★★★☆
人生就是一連串的減法,妥協之中找到生存之道
黃信堯導演繼《大佛普拉斯》後,以「減法」的概念推出《同學麥娜絲》道出了許多台灣社畜的心聲;一貫的草根性格,一針見血的影像語言,點出了諸多台灣的現實殘酷,並用一種笑談人生的生命觀,幽默以對;而人生就是不斷在妥協與失去中成長,所謂的成熟也只不過是懂得如何取捨,懂得在失去之後重新找到活下去的動力罷了。
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▶《瘋狂理髮師》 Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street
★★★★
經典音樂劇改編,提姆波頓 + 強尼戴普 黃金組合
《瘋狂理髮師》講述的是一個復仇之人,如何被復仇之心所蒙蔽,最終被仇恨所吞噬並降禍在自己身上的循環;它的故事詭異地迷人,血腥中帶點溫柔的人性關懷。特別是提姆波頓的黑色童話風格,搭配強尼戴普陰沉又充滿魅力的演出,集結眾多知名演員、卡司陣容豪華的音樂電影,你怎麼能錯過大銀幕欣賞的機會呢?
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本週13部新片(含舊片重映):
▶《鬼滅之刃劇場版 無限列車篇》 Kimetsu no Yaiba: Mugen Ressha-Hen
▶《同學麥娜絲》 Classmates Minus
▶《逃》 Run
▶《名偵探柯南:紅之校外旅行》 Detective Conan:The Scarlet School Trip
▶《盜墓同盟》 Collectors
▶《讓我聽見你的聲音》 Let Me Hear Your Voice
▶《你是豬》 BABI
▶《婊兄弟上路》 The Climb
▶《槍手養成班》 Cheat India
▶《消失的星期三》 Gone Wednesday
▶《愛在末路之境》 The Cornered Mouse Dreams of Cheese
▶《瘋狂理髮師》 Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street
▶《惡童當街 經典重映》 Tekkon Kinkreet
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#金馬57 影展觀後短評
《同學麥娜絲》Classmate Minus
★★★☆
《同學麥娜絲》不免會和《大佛普拉斯》相比,但兩部電影雖然在敘事風格,或是角色的設計上不改黃信堯導演的「發牢騷」個性,但《同學麥娜絲》是部完全不同於《大佛普拉斯》的劇情走向,將人們在成長過程中不斷失去的「減法」概念發揮到極致,全片給人一種不斷抱怨、不斷散發負能量的感覺,充滿無奈的同時,也不知道該怎麼辦的囧境。
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既然都不知道怎麼辦了,那就打一架吧!雙手一攤,直接擺爛其實也是一種選項。這部電影擺明了就是告訴你,這些人生中遇到的爛事,沒有解決之道,也別想要試圖突破,因為總是有人會在你要出頭時狠狠往下敲。全片不斷丟出小人物的社會觀察,諸如一個上班社畜只能被老闆吃豆腐,忍氣吞聲,平常最有成就感的事情,就是和老同學打打嘴砲,耍嘴皮子而已;或是遊手好閒,做著不是自己專業或是有興趣的工作,看到人生百態;再不然就是被人當旗子玩,想要改變世界,卻沒想到這個世界的遊戲規則先改變了我們。
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這部電影相當符合台灣人的個性,把吃苦當吃補地默默等待機會上門,也不敢想怎麼改變這個困境,而沒頭沒尾地做了了結。它確實戳中了我不少笑點,但也僅止於笑一笑而已,笑完之後呢?沒有人知道該如何是好?就像最後的房地產樣版廣告,連美好的人生樣貌都是別人告訴你該怎麼做;這是不是另類諷刺了我們,想要的,其實也不是我們自己真正想要的呢?
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《同學麥娜絲》是部優秀作品,黃信堯導演的草根性格,加上一針見血的影像語言,點出了諸多台灣的現實殘酷,並用一種笑談人生的生命觀,幽默以對;而人生就是不斷在妥協與失去中成長,所謂的成熟也只不過是懂得如何取捨,懂得在失去之後重新找到活下去的動力罷了。但《同學麥娜絲》就是少了一點韻味,讓人感覺這些劇中角色的改變。
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當中由劉冠廷所飾演的閉結,或許就是改變最多也成長最多的角色(也是我個人最喜歡的人物),但這個人物的結局並沒有如童話故事般的美好,反而那些懂得如何在狹縫中求生的人能夠笑到最後。這似乎也另類地說明,事情做對和做好真的有差;有時候只追求好是不夠的,懂得如何與人相處,才是重點。
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