影視雜談\【影子背後】
我一直認為,「獨立製作」是一種孕育業界人才與磨練技術能力必要的環境,想要產生好的商業影視作品,與其從極端少數的影展團隊中找人才,還不如從娛樂電影與低成本作品當中尋找,因為只有大量製作的的娛樂作品當中,這種環境因為往往成本低、製作時間短少可是卻又相對有自由創作的空間,因此在歐美,許多強大的人才往往都是從獨立製作與B級片領域發跡的、【鬼玩人】的山姆雷米、【奪魂鋸】的溫子仁,甚至是【記憶拼圖】的克里斯多福諾蘭,他們都是先低廉成本的作品拍起,並且在這個領域就建立起觀眾群,接下來才有更多機會打造出【蜘蛛人】、【黑暗騎士】與【水行俠】等作,可以說若是沒有獨立製片,就不會有這些賣座鉅片。
然而台灣的情況則是在錄影帶時期結束之後,獨立的娛樂電影製作就慢慢失去了市場,早年在1970年代-1990年代,台灣還可以看到【女性的復仇】、【鄭進一的鬼故事】甚至【戰神】與【大蛇王】這類純娛樂的作品,然而在港片與好萊塢電影大量進入台灣之後,這些本地的娛樂電影也失去了市場。
但是台灣其實一直都仍舊有一股股小小的力量在努力的製作各種娛樂電影,幾乎每年都會有幾部,像【鐵支路】、【台北物語】、【海霧】其實都是這類的努力下誕生出來的作品,雖然礙於成本,甚至是製作環境導致品質上難以與線上的歐美大作們比較,然而我仍舊認為這個市場是有其需要的。
遙望不遠處的日本,他們的內需市場使得很多小成本的獨立製作一直都還能存活,幾年前的【一屍到底】與最近的【超越無限2分鐘】都是突破了獨立製作領域且大放異彩的案例。
而【影子背後】算得上是在這一片獨立製作當中極為努力的一齣懸疑驚悚作品,故事描述一位名叫「阿草」的嫌犯被懷疑是連續殺人狂「M」,在偵訊過程當中,阿草否認自己殺人,並且不斷的回憶過去,在他的回憶當中,故事也慢慢地推展開來。
【影子背後】顯然受限於預算,在場面、情境與音樂的鋪陳表現上都較為單薄,而且故事重點環繞在少少的幾個演員身上,因此幾位重點表演的演員都有相當吃重的演出,而劇情線也看得出來編劇很努力的展現出懸疑感,雖說步調略顯拖沓,如果能將長度縮到七十分鐘,節奏會更加明快。
在目前一片荒蕪的本土獨立製作電影當中,【影子背後】的表現看得出來在攝影的質感上下了苦心。也希望這類製作能夠更再接再厲。
值得一提的是【影子背後】全片的場景有一大半都在台中拍攝,這讓我一位台中北漂子弟在看一些知名景點出現時都引發個人的無限鄉愁。這種與在地城市的合作是很直得鼓勵的,我個人難得看得到以台中為主場地的故事。XD
#影子背後
同時也有5部Youtube影片,追蹤數超過3,320的網紅CITYRONIN Official,也在其Youtube影片中提到,#CityRonin青井#Shenx#薩麥爾SMY#ZoeWei揉一位 「在那遙遠的聖誕國度住著一隻小精靈,而在另一個彼端台北這座城市也有一位花樣少女,他們相遇在幾年前的平安夜,那晚他們對彼此吐露內心的世界,自此成為了彼此最重要的依賴,每年他們都期盼著聖誕節的到來,時間推移,漸漸他們相愛了,他想給...
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影評/《#逃出立法院》Get the Hell Out:玩性大開卻缺乏靈魂的B級大雜燴
拍電影有分兩種不同取向,一種是拍給觀眾看的,一種是拍給導演自己開心的。私以為《逃出立法院》屬於後者,整部片散發著一股濃烈的、熱血的異男圓夢計畫感,彷彿導演將自己喜歡的電玩、漫畫、血漿、格鬥、當兵梗等雜沓元素全部一拖拉庫塞進來,成就一部非常私人的作品。完全無懼於他人的異樣眼光,只為了完成自己覺得很棒、很搞笑的計畫。就這部分而言,似乎跟九把刀的電影沒什麼太大的差別。
但我認為電影的拍攝取向本身無分高低優劣,端看導演的期待為何,以及觀眾跟創作的頻率合不合拍。合的話就是超爽靠片(邪典電影),不合的話也沒關係,畢竟可能這部片本來就不是為了服膺於你的胃口。但我覺得這部片最可惜的是他清楚把B級片作為一個自我定位的標的、本來可以因此拋去包袱去玩出更多可能性,卻在某些部份又介於要B不B的尷尬邊緣,最終成就一部介於熱血和尷尬之間的成品,實屬可惜。
比方說,《台北物語》就是一部在劇情和台詞都放棄治療的究極優秀B級電影(儘管當初導演可能並無此創作初衷),而若要玩爆漿噴血的話也可以參考一下《弒婚遊戲》(Ready or Not)和《浴血狂花》(Revenge)的那種灑脫,而提到鏘度爆表、充滿各種超展開的B級驚悚片,也可參考大林宣彥的《鬼怪屋》(HOUSE),這些都是B級片的優良範本。然而《逃出立法院》空有潛力卻放不開,前半段節奏拖沓、後半段又太過自我認真,最後勉勉強強把主題兜回到一個「家」的概念,卻沒有鋪陳到位。
而以「政治諷刺」或「政治黑色喜劇」標榜,卻沒有搔到政治批判的癢處。整部片的故事是否在立法院上演,其實一點都不影響劇情的走向。反而卻因為一開始用空拍鏡頭和實地拍攝畫面,將場景鎖在中華民國立法院,所以很多不符合立法院真實現狀的布景或設定,就很容易讓人出戲(比如說總統不會進立法院、立法院的擺設和空間規劃、以及立委會舉什麼樣的標語牌子等等)。這些不禁讓人懷疑,創作者平常是不是沒有在看立法院轉播或關心相關議事規則,只是單純從電視新聞上片面接收到「立法委員又在打架了,好像跟殭屍一樣無腦」的單薄印象,然後就此發想成這一部長片。以立法委員作為主角,又有立委變成殭屍這麼好的喻依,卻完全沒有戳到任何政治中的理想/現實的妥協、個人利益/群體發展的拉扯,以及各種代議制度下常常為人詬病,完全可以拿來發揮的切入點(可參見近期優秀的紀錄片《Boys State》作為對照組)。片名中的立法院好像被架空一般,對於立法職權和民意代表的想像單調,就這點而言確實蠻令人失望的。
驚喜當然還是有,比如說美秀集團的插曲和片尾曲,意外符合本片的本土荒誕調性。以及讓人耳目一新的賴雅妍、高慧君、林鶴軒。他們的演出說不上精彩,因為劇本中的角色發展有限,但確實突破以往的銀幕形象。然而,其他不管是音效、混音(整部片感覺聲音矇矇的、有回音、對白不時也跟角色嘴部畫面對不上...但這也可能是影廳的硬體問題)、美術、攝影,甚至是動作設計和場面調度等,都差強人意。特別是群眾演員所飾演的殭屍大軍,大概是近期除了賈木許的《喪屍未逝》(The Dead Don't Die)之外殭屍片中最弱的一群殭屍,強度設定不明,時而也演得意興闌珊的樣子。
整體而言,曾以《洞兩洞六》入圍金馬獎最佳劇情短片的王逸帆,本次所交出的首支長片作品雖然保有了台灣年輕創作世代的生猛活力和獨特性格,但就本次的呈現結果和票房表現而言,可能沒有那麼容易入口。而論國片中的殭屍類型、類型的突破玩轉,以及喜劇的節奏鋪哏,私以為去年的《江湖無難事》都更勝一籌。一部分也可能是近年來觀眾對於殭屍類型真的膩了,從《陰屍路》、《屍速列車》,到《一屍到底》、《校外打怪教學》,優秀的殭屍電影一再地示範了重點向來都不是在殭屍本屍身上,而是探討倖存者的人性與人情,以及類型的巧思翻轉。期許台灣新一輩創作者,能夠在勇闖自己的一片天的同時,也能夠拍出越來越精緻成熟的作品。
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《逃出立法院》8/14 上映,現正熱映中
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[雙子殺手觀影……指南 (?]
很難說推不推薦去看的片,但對雙子殺手有任何興趣的話,最好趁現在還有 3D 60 幀的時候去看,這部不看高畫幀簡直會不知道在幹麼吧,in89 的 3D Luxe 廳果然很完美 (傳說中李安指定的銀幕??)。整體來說很多地方像是在看 3A 遊戲大作的過場動畫 (中性)。
探討這部片的哲學內涵什麼的會有點枉然,最多只能腦補吧,當然有一些父子關係可以想像,但我覺得他應該沒有任何企圖,心力都在別的地方了。這部片在劇情方面的任務就是用一個還過得去的故事撐起一部電影,讓導演做其他的事。(但三個編劇不知發揮了什麼作用,雖然有人看到名字就說大衛班尼歐夫(冰與火之歌編劇)不意外啦。#不過最近聽到他退出星戰我也覺得鬆一口氣就是(喂))
雙子殺手好看的是李安,電影本身則不可思議,那個光線、對白、調度,有些片段生澀到簡直台北物語。但卻值得一看,因為李安這樣的人為什麼弄出這種片子,比電影好不好更有意思。其實正是不好,李安才更有意思。這部片的拍法像小孩學走路似的,彷彿一個不懂電影語言的人在學怎麼拍電影,但一個那麼懂電影的人為什麼要從頭學起?那可能是這套技術跟傳統的差別真的大到他要像學一門新的外國語那樣去講話,大型攝影機的用法、打光的方式、剪接手法、特效、動作設計……可能都是新的。所以你會看到很多嘗試 (測試?),試光線、試一大堆的特寫、試飆車飆船、試近距肉搏、試槍戰、試爆破場面,我們習慣的電影動作場景其實多半是虛晃一招,用音效、用快速的剪接,讓人感覺很精彩刺激,這當然正是電影的幻術好看所在,但在這裡行不通,因為看得太清楚了,但是不是反而會誕生從來想不到的東西呢,試試看吧。有些地方假得好笑,但也有效果逼真/逼近得驚人的地方,好像就在我臉前面摔車撞玻璃噴血似的,完全看得出高畫幀的潛力,要是成功用在恐怖片應該很不得了 (用失敗當然就比假更假),嗯……應該也是可以拿來拍色戒呢。
或許應該說,他是把場面調度拿來服務技術,不是服務故事,可是李安明明是劇本專家,這意思是他放下累積一生的東西,放下他最擅長也已備受肯定的部分,去嘗試一個甚至可以預期會惡評如潮的東西。李安的作品其實大多不會排進我摰愛的那一區(雖然都算喜歡),但我特別喜歡這個人,看起來溫和、緩慢、圓融,拍作品卻都帶著挑戰/挑釁意味。他原本大可以再去拍一部李安的傑作,但他不追求這個,寧願去呼吸第二口氣,爛一點(一般定義)沒關係,只要能把電影可以是什麼再推遠一點。我沒期待能看到什麼科幻鉅作,而是在看一個有意思的人,同時也看到一個有信心的人是怎麼行動的,所以看完非常佩服。
台北物語 劇情 在 CITYRONIN Official Youtube 的最佳解答
#CityRonin青井#Shenx#薩麥爾SMY#ZoeWei揉一位
「在那遙遠的聖誕國度住著一隻小精靈,而在另一個彼端台北這座城市也有一位花樣少女,他們相遇在幾年前的平安夜,那晚他們對彼此吐露內心的世界,自此成為了彼此最重要的依賴,每年他們都期盼著聖誕節的到來,時間推移,漸漸他們相愛了,他想給她所有的一切,但他深知他們終究是不同世界的人,小精靈深怕這樣超距離的愛只會越來越痛苦,因而封閉自己的心想要離女孩遠去,但這樣只會讓思念加劇⋯」
「其實這個少女都知道,而她早就下定了決心在這個聖誕節過後離開台北這座城市,來到精靈的世界,告訴他 她最想要的聖誕禮物是⋯⋯」
☆*:.。.一段奇妙的「冬季物語」就此展開.。.:*☆
作詞/Lyrics:CityRonin青井 & Shenx
作曲/Composers:CityRonin青井 & Shenx
編曲/Beat Arranged : MixtapeSeoul
合聲編寫/Chorus Arrangement:薩麥爾SMY & CityRonin青井 & Shenx
混音/Mixing & Mastering:薩麥爾SMY
美術/Art Design : ZoeWei 揉一位
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CityRonin青井
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Shenx
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薩麥爾SMY
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ZoeWei揉一位
https://www.instagram.com/x.x.xvoo
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streetvoice:
https://streetvoice.com/cityronin/songs/630476/
歌詞:
我期待這一天的到來
在這寒冷季節
我有你心澎湃
踩在腳下的白雪
就像白襯衫
你穿的好看
祝你Merry Christmas
搖頭晃腦 看你聽著耳機點著頭
台北夜晚 燈光絢爛多情的溫柔
對我來說一切都是浮生若夢
你想要得到答案
控制不了那種的衝動
你偷偷 把耳朵 靠進我嘴邊
電影的劇情 我再重複說一遍
過完這個冬天或許不會再見
U know what I wanna hear
U know why I’m still here
期待著 這個聖誕節
讓我整 晚輾轉難眠
將你紀錄在我instagram的story
這樣的聖誕節更別有意義
No luxurious gifts needed
I’Don’t need those tiffanys
燭光下映著你雙眼
含情脈脈還帶有一點靦腆
嘴裡唸著希望不是最後一次見面
May be Netflix n chill for next time
I promise I promise
I’ll make u stay
創造我們的回憶
Just Only u and me
穿梭整個Taipei city
怎麼不知不覺又掉進你炙熱的心底
冰冷的心情瞬間融化成草莓冰淇淋
我不想 我不想 不想忘記 和你所有回憶
盛夏花開之前我想告訴你
「你相信我,下次我回來你一定會娶我」
U know what I wanna hear
U know why I’m still here
期待著 這個聖誕節
讓我整 晚輾轉難眠
在這個冬季你知道我有多期待
我最想要的禮物是你無法取代
台北物語 劇情 在 鬼故事夜遊團1.0 Youtube 的精選貼文
鬼故事夜遊團 真人真事改編恐怖影片系列
八夜怪談 004 -「過客」
劇情介紹:
離鄉背井租屋在外的Miki,再慢慢適應新租屋處與環境後,卻在一晚聽到了不斷響起的電鈴聲,爾後...
(故事由真人真事改編,劇中的地名、人名 ...等,皆為虛構
如有雷同,純屬巧合)
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我們的創作影片,為以下三個系列
「週日嚇嚇叫」:探索各地廢墟、傳聞之地,探訪奇人異事、鬼故事分享,並搭配各種錄製手法做完整紀錄
(每週更新)
「黑色檔案庫」:蒐集網路、暗網等各處資訊,統整出我們認為最詭異、恐怖、稀奇的內容,製成完整影片分享
(每週更新)
「鬼夜百物語」:打造台版的毛骨悚然撞鬼經驗,將真實的鬼故事、流傳的都市傳說,以微電影的方式重現
(每月更新)
三個完全不同的自製影片類型,我們寄望能打造出最全面的靈異平台,歡迎支持我們 m(_ _)m
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【過往集數】與創作影片 列表:
https://goo.gl/tKJdPf
歡迎來看看,也歡迎把此列表加入書籤,隨時追看喔 🎉
台北物語 劇情 在 KAZBOM Youtube 的最佳解答
「原聲帶最重要的並不是寫出好曲子」
「而是能在適當的劇情 配上最適合當下情緒的曲子」
「自己要成為劇中的人物 沉浸在演出當中」
-梶浦由記
如果說,走進電影內的世界是一扇大門的話
那麼梶浦由記的曲子,就是開啟那扇大門的鑰匙
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《Yuki Kajiura LIVE TOUR vol.#15》
~The Junctions of Fiction 2019 in Taipei~
演出日:8月25日(日)Open 18:00 / Start 19:00
會場:TICC台北國際會議中心(台北市信義區信義路五段1號)
演出者:
梶浦由記 (Piano・Chorus)
KAORI (Vocal) , KEIKO (Vocal) , YURIKO KAIDA (Vocal) , Joelle (Vocal)
是永巧一 (Guitar) , 佐藤強一 (Drums) , 高橋“Jr.”知治 (Bass) , 今野 均 (Violin) , 赤木りえ (Flute) , 中島オバヲ (Percussion) , 大平佳男 (Manipulator)
售票時間:2019/6/29 (六) 上午 11:00
售票系統:KKTIX及全台全家便利商店
售票頁面:https://tinyurl.com/YKL15Taipei
票價:NT$3,800/2,800/1,800 ( 全場對號入座 )
* S區每人限購2張、A/B區每人限購4張。
主辦:杜葳廣告 / 好玩國際文化 / FictionJunction Music / HIGHWAY STAR
協辦:大鴻藝術BIG ART
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